প্রধান শিল্প ও বিনোদন অনুপাতের অনুপাতের জন্য গাইড: 8 ফিল্ম এবং টিভি पहलू অনুপাত

অনুপাতের অনুপাতের জন্য গাইড: 8 ফিল্ম এবং টিভি पहलू অনুপাত

একটি অনুপাত অনুপাত প্রভাবিত করে যেভাবে দর্শকদের সিনেমা বা টিভি শো দেখে। কোনও চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তুর সাথে মানানসই এমন একটি অনুপাত নির্বাচন করা যে কোনও পরিচালকের জন্য প্রয়োজনীয় সিদ্ধান্ত।

একটি বই একটি সেটিং কি
আমাদের সর্বাধিক জনপ্রিয়

সেরা থেকে শিখুন

100 টিরও বেশি ক্লাসের সাহায্যে আপনি নতুন দক্ষতা অর্জন করতে এবং আপনার সম্ভাব্যতা আনলক করতে পারেন। গর্ডন রামসেরান্না I অ্যানি লাইবোভিত্জফটোগ্রাফি হারুন সরকিনচিত্রনাট্য আন্না উইনটোরসৃজনশীলতা এবং নেতৃত্ব deadmau5বৈদ্যুতিন সংগীত প্রযোজনা ববি ব্রাউনমেকআপ হ্যান্স জিমারফিল্ম স্কোরিং oring নীল গাইমনগল্প বলার আর্ট ড্যানিয়েল নেগ্রিয়ানুপোকার অ্যারন ফ্রাঙ্কলিনটেক্সাস স্টাইল বিবিকিউ মিস্টি কোপল্যান্ডটেকনিক্যাল ব্যালে টমাস কেলাররান্নার কৌশলগুলি আমি: শাকসবজি, পাস্তা এবং ডিমএবার শুরু করা যাক

বিভাগে ঝাঁপ দাও


ফিল্মে একটি অনুপযুক্ত অনুপাত কী?

একটি অনুপাত অনুপাত একটি স্ক্রিন বা চিত্রের প্রস্থ এবং উচ্চতা বর্ণনা করে। একটি অনুপাতের অনুপাত দুটি কোলন দ্বারা পৃথক দুটি সংখ্যা নিয়ে গঠিত, প্রথম সংখ্যাটি চিত্রের প্রস্থ এবং দ্বিতীয়টির উচ্চতা নির্দেশ করে। উদাহরণস্বরূপ, 1.33: 1 এর একটি অনুপাতের অর্থ চিত্রটির প্রস্থটি এর উচ্চতার আকারের 1.33 গুণ। এই অনুপাতের দশমিকগুলি দূর করতে, আপনি পরিবর্তে 4: 3 হিসাবে এটি লিখতে পারেন।



ফিল্ম এবং টিভিতে ব্যবহারের জন্য 8 অনুপাতের অনুপাত

ফিল্ম এবং টেলিভিশনের ইতিহাস জুড়ে অনেকগুলি ভিন্ন অনুপাত রয়েছে, তবে কয়েকটি ক্লাসিক অনুপাত ফিরে এসেছে এমন চারটি অনুপাত আজ সাধারণ।

কিভাবে আপনার চাঁদের চিহ্ন খুঁজে বের করবেন
  1. 4: 3 বা 1.33: 1 । প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলি 4: 3 অনুপাতের মধ্যে উপস্থাপিত হয়েছিল এবং ওয়াইডস্ক্রিন এইচডিটিভিয়ের আগমন পর্যন্ত 4: 3 স্ট্যান্ডার্ড-সংজ্ঞা টেলিভিশন সেটগুলির জন্য স্বাভাবিক অনুপাত ছিল। আজ, 4: 3 টির অনুপাত মূলত শৈল্পিক উদ্দেশ্যে কাজ করে যেমন ওয়াইডস্ক্রিনের অনুপাতের অনুপাতটি আদর্শ হওয়ার আগেই চলচ্চিত্র নির্মাণের শৈলীর নকল করা।
  2. 16: 9 । হাই ডেফিনেশন ওয়াইডস্ক্রিন টেলিভিশন এবং বেশিরভাগ কম্পিউটার মনিটরের মানক আকার, 16: 9 বর্তমানে ব্যবহৃত সবচেয়ে সাধারণ দিক অনুপাত। এটি সাধারণত টিভি এবং ইন্টারনেটের জন্য ভিডিও শটের সাথে সম্পর্কিত কারণ ফিল্মের দিকের অনুপাতগুলি আরও বেশি চলচ্চিত্রগত চেহারা অর্জনের জন্য সাধারণত আরও বিস্তৃত হয়। চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহগুলির বাইরে, বেশিরভাগ দর্শক 16: 9 স্ক্রিনে সামগ্রী দেখেন, তাই আপনি যদি নাটকীয়ভাবে প্রদর্শিত সামগ্রীর শুটিং না করেন তবে 16: 9 অনুপাতের শ্যুটিং বুদ্ধিমানের সিদ্ধান্ত।
  3. 1.85: 1 । আধুনিক চলচ্চিত্রের দুটি স্ট্যান্ডার্ড দিক অনুপাতগুলির মধ্যে একটি, 1.85: 1টিকে সাধারণ প্রশস্ত স্ক্রিন ফর্ম্যাট হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং আকারে এটি 16: 9 এর সাথে বেশ সমান। এটি ১:: ৯ এর চেয়ে সামান্য প্রশস্ত, যার অর্থ আপনি যে কন্টেন্টটি 1.85: 1 এ অঙ্কুর করেছেন এবং ওয়াইডস্ক্রিন টেলিভিশন এবং কম্পিউটার মনিটরে প্রদর্শিত হবে স্ক্রিনের উপরের এবং নীচে পাতলা কালো বারগুলির সাথে উপস্থিত হবে। যদিও এই অনুপাত বৈশিষ্ট্য ছায়াছবিগুলির জন্য সর্বাধিক প্রচলিত, অনেকগুলি টিভি শো সিনেমাটিক লুকের জন্য চেষ্টা করেও ১.৮৮: ১ এ শুটিং করে।
  4. 2.39: 1 । অ্যানোমরফিক ওয়াইডস্ক্রিন ফর্ম্যাট হিসাবে পরিচিত, আধুনিক সিনেমাতে বিস্তৃত দিক অনুপাত সাধারণত। এটি প্রিমিয়াম নাটকীয় বৈশিষ্ট্য ছায়াছবির সাথে প্রথমে যুক্ত একটি নান্দনিকতা তৈরি করে এবং এর প্রশস্ত ক্ষেত্র এটিকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের শুটিংয়ের জন্য পছন্দের অনুপাত তৈরি করে।
  5. 2.76: 1 (70 মিমি) । আজ, ক্রিস্টোফার নোলান, কোয়ান্টিন ট্যারান্টিনো এবং পল থমাস অ্যান্ডারসনের মতো অটিউর পরিচালকরা mm০ মিমি ফিল্ম ফর্ম্যাটটির পুনর্বাসনের জন্য প্রবর্তন করেছেন, যার হ'ল আকৃতির অনুপাত ২.7676: ১ (এবং প্রায়শই বিশাল আইএমএক্স স্ক্রিনে প্রজেক্ট করা হয়)। আংশিকভাবে সেরা চিত্র-বিজয়ী ছবিতে ব্যবহারের কারণে 70 মিমি প্রাথমিকভাবে 1950 এর দশকের শেষের দিকে খ্যাতি লাভ করেছিল বেন হুর , কিন্তু বিন্যাসটি ধীরে ধীরে ব্যবহারের বাইরে ম্লান হয়ে যায়। এখন, 1950 এর দশকের মতো, হলিউড শ্রোতাদের প্রেক্ষাগৃহে ফিরিয়ে আনার জন্য 70 মিমি ব্যবহার করছে একটি অনন্য অভিজ্ঞতা দিয়ে যা টিভিতে ঘরে বসে নকল করা যায় না।
  6. 1.37: 1 (একাডেমি অনুপাত) । নীরব চলচ্চিত্রের যুগে ব্যবহৃত 4: 3 অনুপাতের চেয়ে সামান্য প্রশস্ত, একাডেমি অনুপাত 1932 সালে যখন ছবিতে কথা বলার আদর্শ হয়ে ওঠে তখন প্রমিত চলচ্চিত্র অনুপাত হয়ে যায়। আন্ড্রে আর্নল্ড এবং পল শ্র্রেডের মতো সমসাময়িক চলচ্চিত্র নির্মাতারা এখনও মাঝে মধ্যে এই অনুপাতটি ব্যবহার করেন।
  7. 2.59: 1 থেকে 2.65: 1 (সিনেমারাম) । 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে টেলিভিশনের বিস্ফোরক জনপ্রিয়তার সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য, চলচ্চিত্র বিতরণকারীরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাদের থিয়েটারে যাওয়ার জন্য জনসাধারণের জন্য একটি অতিরিক্ত উত্সাহ তৈরি করতে হবে। এর ফলে তিনটি স্ট্যান্ডার্ড 35 মিমি ফিল্ম ক্যামেরা যুক্ত একটি সুপার ওয়াইডস্ক্রিন ফর্ম্যাট সিনেমারাম তৈরির ফলস্বরূপ যা একই সাথে একটি বাঁকা স্ক্রিনে একটি চলচ্চিত্র প্রজেক্ট করে।
  8. 2.35: 1 থেকে 2.66: 1 (সিনেমাস্কোপ) । 1953 সালে আত্মপ্রকাশ করে, সিনেমাস্কোপটি একটি সুপার ওয়াইডস্ক্রিন ফর্ম্যাট ছিল যা 20 তম শতাব্দী ফক্সে গবেষণার প্রধান দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। যেহেতু এটি প্রথমবারের মতো অ্যানামোরফিক লেন্স ব্যবহার করেছিল, তাই সিনেমাস্কোপের জন্য কেবলমাত্র একটি প্রজেক্টরের প্রয়োজন ছিল, যা এটি সিনেমার চেয়ে অনেক কম জটিল করে তুলেছিল। ফক্সের সিনেমাস্কোপের উত্থানের খুব শীঘ্রই, প্যারামাউন্টটি ভিস্তাভিশন নামে নিজস্ব ওয়াইডস্ক্রিন ফর্ম্যাটটি উপস্থাপন করেছে, তবে এটি সিনেমাস্কোপের মতো কম ব্যয়বহুল অ্যানামোরিক সিস্টেমের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে না এবং শীঘ্রই অপ্রচলিত হয়ে পড়ে।
জেমস প্যাটারসন লেখালেখি শিখিয়েছেন আশের শিখিয়েছেন পারফরম্যান্সের শিল্পী অ্যানি লাইবোভিটস ফটোগ্রাফির শিখিয়েছেন ক্রিস্টিনা অগুইলেরা গান শেখায়

ফিল্মে লেটারবক্সিং এবং পিলারবক্সিং কী?

লেটারবক্সিং এবং পিলারবক্সিং চলচ্চিত্রের অনুপাত অনুপাত সংরক্ষণের পদ্ধতিগুলি এমনকি যখন এটি কোনও ভিন্ন অনুপাত সহ কোনও স্ক্রিনে উপস্থাপিত হয়। ক্যাপচার এবং ডিসপ্লে অনুপাতের মধ্যে কোনও তাত্পর্য দেখা দিলে কালো বার (বা ম্যাট) পর্দায় উপস্থিত হতে পারে। স্ক্রিনের উপরের এবং নীচে কালো বারগুলিকে 'লেটারবক্সিং' বলা হয় এবং যখন চিত্রায়িত সামগ্রীতে প্রদর্শনের চেয়ে বৃহত্তর দিক অনুপাত থাকে appear স্ক্রিনের বাম এবং ডানদিকে কালো বারগুলিকে 'পিলারবক্সিং' বলা হয় এবং যখন ফিল্ম করা সামগ্রীতে প্রদর্শনের চেয়ে লম্বা দিক অনুপাত থাকে occur

ফিল্ম মেকিং সম্পর্কে আরও জানতে চান?

মাস্টারক্লাস বার্ষিক সদস্যতার সাথে আরও ভাল চলচ্চিত্র নির্মাতা হন। ডেভিড লিঞ্চ, স্পাইক লি, জোডি ফস্টার এবং আরও অনেক কিছু সহ ফিল্ম মাস্টারদের শেখানো একচেটিয়া ভিডিও পাঠের অ্যাক্সেস পান।




আকর্ষণীয় নিবন্ধ