তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজনীন বর্ণনার উদাহরণ এবং সংজ্ঞা

কথাসাহিত্যের কোনও কাজ লেখার সময় দৃষ্টিভঙ্গির কাছে যাওয়ার বিভিন্ন উপায় রয়েছে। একটি মৌলিক স্তরে, একটি দৃষ্টিভঙ্গি বাছাই করা আপনি পাঠকদের জন্য কী তথ্য সরবরাহ করতে চলেছেন এবং সেই তথ্য কীভাবে উপস্থাপিত হতে চলেছে তা সিদ্ধান্ত নেওয়া is

একক ব্যক্তির দৃষ্টিকোণ থেকে রচিত একটি গল্প প্রায়শই আরও ঘনিষ্ঠ বোধ করে, কারণ পাঠকের একক চরিত্রের চিন্তাভাবনা, আবেগ এবং উপলব্ধিগুলির প্রত্যক্ষ, অবারিত প্রবেশাধিকার রয়েছে। তবে অন্যান্য ধরণের গল্পের জন্য আরও কিছুটা লেখকের জড়িত হওয়া দরকার। এই পরিস্থিতিতে লেখকরা এমন এক বর্ণনার স্টাইলে পৌঁছতে পারেন যা গল্পের এবং চরিত্রগুলি থেকে আরও সর্বজ্ঞ বা মুছে ফেলা হয়।

আমি কোথায় অ্যাসিয়া বেরি কিনতে পারি?

বিভাগে ঝাঁপ দাও

• তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী দৃষ্টিভঙ্গি কী?
• রচনায় তৃতীয় ব্যক্তির সর্বজ্ঞ POV উদাহরণ 2
• তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী এবং তৃতীয় ব্যক্তি লিমিটেডের মধ্যে পার্থক্য কী?
• তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানীয় বর্ণনার সুবিধা
• লেখার বিষয়ে আরও জানতে চান?

জেমস আপনাকে শিখায় কিভাবে কীভাবে অক্ষর তৈরি করা যায়, সংলাপ লিখতে হয় এবং পাঠকদের কীভাবে পৃষ্ঠাটি ঘুরিয়ে দেওয়া যায়।

তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী দৃষ্টিভঙ্গি কী?

তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী দৃষ্টিভঙ্গি হ'ল লেখকদের কাছে উপলব্ধ সবচেয়ে উন্মুক্ত এবং নমনীয় পিওভ। নামটি থেকে বোঝা যায় যে, সর্বজ্ঞানী বর্ণনাকারী সর্বদাই দেখার এবং সর্বজ্ঞ। বর্ণনাকারী যে কোনও একটি চরিত্রের বাইরে থাকলেও বর্ণনাকারী মাঝে মধ্যে কয়েকটি বা অনেকগুলি ভিন্ন চরিত্রের চেতনা অ্যাক্সেস করতে পারে।

কিছু লেখক এই দৃষ্টিভঙ্গিটি আরও godশ্বরের মত বা ইচ্ছাকৃতভাবে প্রামাণিক ব্যক্তিত্ব তৈরি করতে ব্যবহার করেন যা তাদেরকে দূরত্বের সুবিধা নিয়ে ক্রিয়াতে মন্তব্য করতে দেয়। এটি কোনও দৃশ্যের মেজাজ বা বায়ুমণ্ডল প্রতিষ্ঠা করতে বা দার্শনিক দিকনির্দেশগুলি কেবল গল্পের ক্রিয়াটির সাথে সম্পর্কিত যা ধারণাগুলি বিকাশ করতে সহায়তা করে সেটি নির্ধারণের সুস্পষ্ট বর্ণনার রূপ নিতে পারে।

রচনায় তৃতীয় ব্যক্তির সর্বজ্ঞ POV উদাহরণ 2

সর্বজনীন বিবরণ প্রাচীনতম এবং বহুল ব্যবহৃত ব্যবহৃত গল্প বলার যন্ত্র of এটি বলেছিল যে, সর্বজ্ঞ আখ্যানটি আঠারো ও উনিশ শতকের ক্লাসিক উপন্যাসগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত।

ঘ। লিও টলস্টয়ের যুদ্ধ এবং শান্তি (1869) :

ঠিক তখনই অন্য একজন দর্শক ড্রয়িংরুমে প্রবেশ করলেন: প্রিন্স অ্যান্ড্রু বলকানস্কি, ছোট্ট রাজকন্যা ’স্বামী। দৃ medium়, ক্লিয়ারকাট বৈশিষ্ট্যযুক্ত তিনি মাঝারি উচ্চতার অত্যন্ত সুদর্শন যুবক ছিলেন। তাঁর ক্লান্ত, বিরক্তিকর ভাব থেকে শুরু করে শান্ত, মাপা পদক্ষেপের সমস্ত কিছুই তাঁর শান্ত, ছোট স্ত্রীর চেয়ে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈপরীত্যের প্রস্তাব দেয়। এটা স্পষ্টই ছিল যে তিনি কেবল ড্রইংরুমের সবাইকেই জানতেন না, তবে এগুলি এতটাই ক্লান্তিকর বলে মনে হয়েছিল যে সেগুলি দেখার বা তাদের কথা শোনার জন্য তিনি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন। এবং এই সমস্ত মুখের মধ্যে যে তিনি এতটা ক্লান্তিকর মনে করেছিলেন, কেউই তাঁর সুন্দরী স্ত্রীর মতো তাকে এতটা বিরক্ত করেননি।

এখানে খেয়াল করুন যে টলস্টয়ের বর্ণনাকারী প্রথমে বাইরের দিকে তাকানো থেকে মূল চরিত্র প্রিন্স অ্যান্ড্রুয়ের সাথে পাঠককে পরিচয় করিয়ে দেয়। পাঠক শিখেন যে তিনি সুদর্শন, তীক্ষ্ণ বৈশিষ্ট্য সহ স্যুইরিতে অন্যান্য অতিথি সম্পর্কে প্রিন্সের মতামত নিয়ে যাওয়ার আগে। এও লক্ষ করুন যে বর্ণনাকারী কখনই চরিত্রের মাথায় সরাসরি প্রবেশ করে না। পরিবর্তে, বর্ণনাকারী অ্যান্ড্রুয়ের মতামত সম্পর্কে যা তথ্য প্রকাশ করে তা অনুমানের আকারে আসে। এটি টলস্টয়ের অংশে একটি ইচ্ছাকৃত পছন্দ, এটি উভয়ই পাঠককে তার আসল চিন্তাধারার ঘনিষ্ঠতা ছাড়াই অ্যান্ড্রু চরিত্রের কিছুটা অন্তর্দৃষ্টি দেয়।

দুই। জর্জ এলিয়টস মিডলমার্চ, প্রাদেশিক জীবনের একটি স্টাডি (1871) :

টিপটন গ্রেঞ্জে তারা কাকা, প্রায় ষাট লোকের সাথে পরিচিত, স্বভাবসুলভ মনোভাব, বিবিধ মতামত এবং অনিশ্চিত ভোটের সাথে টিপটন গ্রেঞ্জে বসবাস করতে এসেছিল সম্ভবত এক বছরই। তিনি তার কনিষ্ঠ বছর ভ্রমণ করেছিলেন, এবং কাউন্টির এই অংশে মনের একটি খুব দুর্বল অভ্যাসের চুক্তি করার জন্য অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মিঃ ব্রুকের সিদ্ধান্তগুলি আবহাওয়ার মতো পূর্বাভাস দেওয়া ততটাই কঠিন ছিল: তিনি কেবল উদার উদ্দেশ্য নিয়ে কাজ করবেন এবং এগুলি সম্পাদন করতে যতটা সম্ভব অর্থ ব্যয় করবেন তা বলা নিরাপদ ছিল।

এই সংক্ষিপ্ত পর্বে পাঠককে একটি নতুন চরিত্র মিঃ ব্রুকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে বর্ণনাকারী তার অতীত সম্পর্কে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ প্রকাশ করেছেন (তিনি খুব বেশি ভ্রমণ করেছিলেন) পাশাপাশি তিনি যে গ্রামে থাকেন তার সাধারণ মতামত ( যে তার ভ্রমণের ফলে তিনি খুব ঝাঁকুনিপূর্ণ এবং বিতর্কিত হয়ে পড়েছেন)। এখানে, মিঃ ব্রুকের চরিত্র সম্পর্কে আমাদের জ্ঞান এই তথ্যের সাথে আরও গভীর হয়েছে যা কেবলমাত্র সর্বজ্ঞ বিজ্ঞানীই সরবরাহ করতে পারেন।

তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী এবং তৃতীয় ব্যক্তি লিমিটেডের মধ্যে পার্থক্য কী?

সর্বজ্ঞানী বর্ণনাকারীরা বিভিন্ন রূপে আসেন এবং কিছু অন্যের চেয়ে সর্বজ্ঞ। অনেক গল্প এবং উপন্যাস তৃতীয় ব্যক্তিতে রচিত, তবে এখনও কেবল এক বা দুটি চরিত্রের ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করার প্রবণতা রয়েছে। এই কৌশলটিকে তৃতীয় ব্যক্তি সীমাবদ্ধ সর্বজ্ঞ বা সাধারণত তৃতীয় ব্যক্তি সীমাবদ্ধ বলা হয়। এক অর্থে, এটি প্রথম এবং তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনার মধ্যে পার্থক্য বিভক্ত করে, চরিত্র থেকে কিছুটা বেশি লেখকের স্বাধীনতা বা দূরত্ব বজায় রেখে পূর্বের কিছুটা ঘনিষ্ঠতা এবং নৈকট্যকে ধরে ফেলে।

তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানীয় বর্ণনার সুবিধা

তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী দৃষ্টিভঙ্গি লেখককে সময় এবং স্থান জুড়ে বা গল্পের জগতের বাইরে চলে যাওয়ার আরও স্বাধীনতা দেয় — এমন স্বাধীনতা যা অন্য দৃষ্টিকোণের সাথে তুলনাহীন।

1. তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী লেখককে একটি আকর্ষক প্রামাণিক কণ্ঠস্বর বিকাশের অনুমতি দেয়। ক্লাসিক উপন্যাসগুলি পড়ার আনন্দের অংশটি হল টলস্টয় বা সার্ভেন্টেস বা অস্টেন বা এলিয়টের কণ্ঠের সাথে সময় কাটাতে। খুব বাস্তব উপায়ে, এই বর্ণনাকারীরা তারা বর্ণিত চরিত্রগুলির মতো বাস্তব এবং উপস্থিত বোধ করে।
2. তৃতীয় ব্যক্তির সর্বজ্ঞের স্বাধীনতাও লেখককে বিশ্বের এমন অংশগুলি অন্বেষণ বা পরীক্ষা করার অনুমতি দেয় যা চরিত্রগুলির সাথে তাত্ক্ষণিকভাবে দৃশ্যমান হয় না। যদি পাঠকের কাহিনীটির appreciateতিহাসিক, দার্শনিক, সামাজিক ইত্যাদি বিষয়টির প্রশংসা করা দরকার important তবে তৃতীয় ব্যক্তি সর্বজ্ঞানী বর্ণনাকারী এই বিষয়টিকে নিজেরাই সম্বোধন করার জন্য চরিত্রের প্রয়োজন ছাড়াই সাবলীলভাবে তা সরবরাহ করতে পারেন, যা সম্ভবত অপ্রাকৃত অনুভব করতে পারে গল্পের প্রসঙ্গ।
3. তৃতীয় ব্যক্তির সর্বজ্ঞ বিজ্ঞানকে একাধিক বড় চরিত্রের দৃষ্টিকোণগুলির মধ্যে স্থানান্তরিত করার অনুমতি দেওয়া হয়। এটি এটিকে চরিত্রগুলির মধ্যে সম্পর্কের অন্বেষণের জন্য একটি আদর্শ সাহিত্যিক ডিভাইস তৈরি করতে পারে। এর একটি ভাল উদাহরণ হতে পারে জেন অস্টেনের গর্ব এবং কুসংস্কার । যদিও বেশিরভাগ গল্পই এলিজাবেথ বেনেটের দৃষ্টিভঙ্গি অনুসরণ করে, অস্টেনের সর্বজ্ঞ বিজ্ঞানীও উপলক্ষে ডার্সির চেতনায় প্রবেশ করেছিলেন, এ ছাড়া গল্পটি তার বেশিরভাগ উত্তেজনা হারাবে। দ্রষ্টব্য: একটি সর্বজ্ঞ দৃষ্টিভঙ্গি মাথা-হাপ্পিংয়ের সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয়, যেখানে আসল দৃষ্টিকোণ মাঝখানে দৃশ্যটিকে প্রায়শই একটি বিভ্রান্তিমূলক বা অবহেলাযুক্ত পথে স্যুইচ করে।

মাস্টারক্লাস

আপনার জন্য প্রস্তাবিত

অনলাইন ক্লাস বিশ্বের বৃহত্তম মনের দ্বারা শেখানো। এই বিভাগগুলিতে আপনার জ্ঞান প্রসারিত করুন।

লেখালেখি শেখায়

কিভাবে একটি রসালো জীবিত রাখা

চিত্রনাট্য শেখায়

টেলিভিশনের জন্য লেখালেখি শেখায়

নাটকীয় রচনা শেখায়

লেখার বিষয়ে আরও জানতে চান?

মাস্টারক্লাস বার্ষিক সদস্যতার সাথে আরও ভাল লেখক হয়ে উঠুন। নীল গাইমন, ডেভিড বাল্ডাচি, জয়েস ক্যারল ওটস, ড্যান ব্রাউন, মার্গারেট অ্যাটউড এবং আরও অনেক কিছু সহ সাহিত্যিকদের শেখানো একচেটিয়া ভিডিও পাঠের অ্যাক্সেস পান।