কেন বার্নস থেকে একটি ডকুমেন্টারি স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য 8 টিপস

একটি ডকুমেন্টারি স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য কেন বার্নসের 8 টি পরামর্শ

ডকুমেন্টারি চিত্রনাট্যকারদের এখনও নতুনত্বের জন্য জায়গা রয়েছে। আপনাকে সাক্ষাত্কার করতে হবে না, প্রথম ব্যক্তির কণ্ঠস্বর এমনকি ভয়েস-ওভার বিবরণ ব্যবহার করতে হবে না, এটি আপনার নিজের স্ট্যাম্পটি নিজের কাজের উপর চাপিয়ে দেওয়ার বিষয়ে। আপনি যদি কোনও ডকুমেন্টারি ফিল্মের চিত্রনাট্য লিখতে চান তবে বিশ্বমানের ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র নির্মাতা কেন বার্নসের নিম্নলিখিত টিপসটি দেখুন:

1. আপনার নিষ্পত্তির মধ্যে আখ্যান উপাদান ব্যবহার করুন । ডকুমেন্টারিগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই লিখিত হয়, যার অর্থ আমরা আমাদের চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় কঙ্কাল কাঠামো হিসাবে একটি লিখিত বিবরণ হিসাবে নির্ভর করি। কেন ডকুমেন্টারি জগতে আসার কথা স্মরণ করে, প্রত্যক্ষ সিনেমা, সিনেমার ভার্টিক, পরীক্ষামূলক কাজগুলি বর্ণিত যে কোনও কিছুর চেয়ে শিল্প বা সিনেমার কাছাকাছি ছিল এই ধারণাটি পেয়েছিলেন। কেন তার স্ক্রিপ্টগুলিকে এমন একটি মাত্রা রাখতে চেয়েছিলেন যা মুহুর্তে সাহিত্য ও সাহিত্যের হিসাবে বিবেচিত হতে পারে, কেবল কথা বলার মাথা সংযোগ নয় - একটি অনুশাসনীয়, এক্সপোশনারি শিক্ষামূলক চলচ্চিত্রের বিন্দুগুলিকে সংযুক্ত করে। লেখার সময়, আপনি সম্ভবত সবচেয়ে গতিশীল গল্প বলতে গুরুত্বপূর্ণ tell আপনার ডকুমেন্টারি স্ক্রিপ্টে মাত্রা যুক্ত করতে আখ্যানগুলির উপাদান ব্যবহার করুন। এমন একটি শিল্পে যেখানে প্রায়শই লোকেরা শব্দের বিষয়ে সন্দেহ পোষণ করে, আমরা কারা তাদের কাছে সেগুলি কতটা কেন্দ্রীয় Ken তাদের ভয় পাবেন না। আমরা এখনই কীভাবে যোগাযোগ করছি তা এটি।
2. আপনার ফিল্মের আখ্যানমূলক চাপটি নির্ধারণ করতে প্রারম্ভিক খসড়াগুলি ব্যবহার করুন । স্ক্রিপ্ট রাইটিংটি আখ্যানটি কী হবে তার কেন্দ্রীয় নির্ধারক, এটিই প্রথম খসড়া থেকে যা আসে তা আমাদের উচ্চারণে বলছে যে সম্ভাব্য ফিল্মটি দেখার মতো সম্ভাবনা রয়েছে। একটি ডকুমেন্টারি চিত্রনাট্য লেখার জন্য, লেখক গবেষণা, ধারণা, চিকিত্সা, নতুন তথ্য যুক্ত করতে এবং নোটগুলি সমাপ্ত চিত্রনাট্যের দিকে কাজ করার জন্য একত্রিত করা শুরু করবেন। লেখার প্রক্রিয়ায় কেন প্রথমে যা খুঁজছেন তা হ'ল অপ্রত্যাশিত নাটকীয় চাপ যা উপাদান নিজেই দাবি করে is ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, একটি স্টোর আরকটি এমন কিছু নিয়ে উদ্ভূত হতে শুরু করবে যা নির্ধারক হতে চলেছে। এর অর্থ এই নয় যে এটি এক মিলিয়ন বিভিন্ন উপায়ে পরিবর্তিত হয়নি — এবং অবশ্যই, একটি চিত্র সংযোজন একটি বিশাল পার্থক্য করে। যাইহোক, কাঠামোগত প্রশ্নে প্রত্যেকের অবশ্যই জিজ্ঞাসা করা উচিত, সেই প্রথম খসড়াগুলি আপনার গল্পের তোরণ নির্ধারণে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
3. আপনার গল্প বলার জন্য কার্যকর উপায়গুলি সন্ধান করুন । আপনার ডকুমেন্টারি ফিল্মে তথ্য রয়েছে তবে আপনি এটি একধরনের কাব্যবাহী গাড়ীতে বিতরণ করেন যা মানুষের কাছে বোধগম্য হয়। কেন তিনি কাব্যিক বিবরণ ব্যবহার করে তাঁর একটি ডকুমেন্টারীতে মহামন্দার প্রভাবকে কীভাবে বর্ণনা করেছেন তা ভাগ করে নেয়। পরিসংখ্যানগুলিতে মনোনিবেশ করার পরিবর্তে বার্নস বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে পেনসিলভেনিয়ায় আর্থিকভাবে বোঝা চাপানো লোকেরা পূর্বের অপরাধমূলক দোষী সাব্যস্তভাবে আইন ভঙ্গ করেছিল যাতে তাদের আবার কারাগারে প্রেরণ করা হবে যেখানে তাদের দিনে তিনবার খাবারের নিশ্চয়তা ছিল। আপনার শব্দ দিয়ে উপাদান ব্যক্তিগতকৃত করার একটি উপায় খুঁজুন। আপনি এখনও সৃজনশীল ভাষা ব্যবহার করার সময় বাস্তব সমস্যা সম্পর্কে কথা বলতে পারেন।
4. তথ্যকে ঘিরে কাঠামো তৈরি করুন । আপনার সাক্ষাত্কারের বিষয়গুলির বিবরণটি যাচাই করা ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র নির্মাতার দায়িত্ব। কখনও কখনও আপনার একাধিক উত্স থাকে, কেউ কেউ বলেন যে এটি ঘটেনি, কেউ কেউ বলেন যে এটি হয়েছে। আপনাকে সেরা এবং সর্বাধিক উপলব্ধ বৃত্তি ব্যবহার করতে হবে। এমনকি বিদ্বানরা ব্যাখ্যার বিষয়ে একমত না হলেও আপনি কিছু তথ্য পাওয়ার চেষ্টা করতে পারেন। আরও বেশি সংবেদনশীল, ব্যাখ্যামূলক এবং কাহিনীমূলক কাজ করার মতো অন্যান্য জিনিসের জন্য আপনাকে সত্যই সত্যগুলি পেতে হবে। যদি সত্যের ভিত্তিতে আপনার কাছে শক্তিশালী কাঠামো না থাকে তবে আপনি হারিয়ে গেছেন। তারপরে আপনি অনুমানের মধ্যে রয়েছেন। আপনি তর্ক মধ্যে। আপনি তত্ত্ব মধ্যে। আপনি ষড়যন্ত্র করছেন। এটি যেখানে এটি নেতৃত্ব দেয়।
5. বিভিন্ন বর্ণনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি ব্যবহার করুন । তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনাকারী ধরণটি কী ঘটেছিল তা বর্ণনা করে প্রায় একটি বস্তুনিষ্ঠ ক্ষেত্রেই পরিচালনা করে। প্রথম ব্যক্তির কন্ঠে এক ধরণের ঘনিষ্ঠতা রয়েছে যা বলে যে এই ঘটনাগুলি প্রকৃত লোকদের সাথে ঘটেছিল বা ঘটেছে, কেন বলেছেন। দুটি বর্ণনার সংমিশ্রণ এমন কিছু তৈরি করে যা পূর্ণ ও সমৃদ্ধ এবং আরও মাত্রিক। কিছু উপায়ে, আমরা উদ্দেশ্যমূলক তৃতীয় ব্যক্তি লেখার এবং প্রথম ব্যক্তির অভিজ্ঞতার মধ্যে সংঘটিত সেই দুর্দান্ত উত্তেজনা এবং পুনর্মিলন সম্পর্কে কথা বলছি। সেখানে একটি শ্বাসকষ্ট রয়েছে। একটি শ্বাস এবং শ্বাসকষ্ট আছে। এটি সম্পাদনার গতি এবং তালের সাথে সম্পর্কযুক্ত। এটি দৈর্ঘ্য এবং সময়কাল এবং চিত্রের মানের সাথে করতে হবে। এটি তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণন এবং প্রথম ব্যক্তির কণ্ঠগুলির মধ্যে ইন্টারপ্লের সাথে সম্পর্কযুক্ত। এটি সর্বদা শ্বাস ফেলার একটি উপায় যাতে আপনি শ্রোতাদের তারা আসলে কী করছেন যা শ্বাসকষ্ট করছে তা করার অনুমতি দিচ্ছেন। আপনি তাদের মাঝে মাঝে শ্বাস ধরে রাখতে চান তবে আপনি তাদের নিজস্ব এজেন্সি দিতে চান give
6. শব্দ পাথর সেট করা হয় না । কেন জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর প্রকল্পগুলির লেখকরা সমস্ত কিছু লিখতে পারেন যা তারা মনে করেন যে কোনও স্ক্রিপ্টে থাকা উচিত। চিত্রণ করার জন্য চিত্র আছে কিনা তা নিয়ে লেখক চিন্তিত হতে পারেন না। এটাই লেখকের কাজ নয়। লেখকের কাজ কেবল সেই দৃশ্যটি লেখা। সুতরাং অনিবার্যভাবে স্ক্রিপ্টে কাজ করার প্রক্রিয়াটি এটি কেটে ফেলা, সম্পাদনা করা জড়িত। এমনকি ভাল স্টাফ — কখনও কখনও আপনি ছবি এবং এক ঘন্টা- বা দুই ঘন্টা সময়সীমাতে কাজ শুরু করার সাথে এটি ঠিক ফিট হয় না। সম্পাদনা প্রক্রিয়া চলাকালীন স্ক্রিপ্টটিতে অনেকগুলি খসড়া পড়বে। আপনি লেখকের শব্দগুলি পড়েন, তারপরে কয়েকটি শব্দ পরিবর্তন করুন, তারপরে কিছু iansতিহাসিকদের কাছে জমা দিন, তারা কিছু নোট দেবেন, তারপরে আপনি একটি পুনর্লিখন করবেন, তারপরে আরও বিস্তৃতভাবে ভাগ করুন। এমনকি আপনি যে কথাটি বলে যাচ্ছিলেন তা রেকর্ড করছেন, সেগুলি আবার পরিবর্তন হবে, কারণ আপনি যা পড়েন সেগুলি যেমন কথিত হয় তেমন হয় না। আপনি চূড়ান্ত চলচ্চিত্রের সম্পাদনা শেষ না করা অবধি পোস্ট-প্রডাকশন প্রক্রিয়া চলাকালীন স্ক্রিপ্টটি পরিবর্তন হতে থাকবে।
7. ঘটনা অনুপস্থিত থাকাকালীন সতর্কতা অবলম্বন করুন । ইতিহাসের খনন একটি গোয়েন্দা টুকরো, এবং সেই প্রত্নতাত্ত্বিকীতে, আপনি যে মৃৎশিল্পের একসাথে রেখেছেন তা প্রতিটি অল্প অল্প অল্প করেই পাওয়া যায় না, তাই আপনি এটি পুরোপুরি প্রদর্শন করতে পারবেন না। আমাদের ভাষায় কথা বলার উপায়গুলি আমাদের খুঁজে বের করতে হবে যে এটি একেবারে সত্য নয়। আপনি বলতে পারবেন না, 'তারা এটি করেছে বা তারা তা করেছে' ' আপনি বলতে পারেন, 'তিনি হয়ত খুঁজছিলেন' ' এটাই হ'ল এক প্রকারের উইগল রুম। আমরা আসলে এটি প্রমাণ করতে পারি না, কারণ সেই ব্যক্তিটি আর আশেপাশে নেই, এবং সমস্ত প্রমাণ হুবহু এটিই বোঝায়, তবে ধাঁধার মধ্যে আমাদের চূড়ান্ত টুকরোটি না থাকায় আপনাকে বলতে হবে, 'হতে পারে,' বা , 'হয়েছে.' 8। বিমূর্ততার বিরুদ্ধে লড়াই করতে শব্দগুলি ব্যবহার করুন । তৈরি করার সময় গৃহযুদ্ধ (1990), কেন এবং তার দলটি নিশ্চিত করতে চেয়েছিল যে দর্শকরা বুঝতে পেরেছে যে চ্যাটেল দাসত্বের অস্তিত্ব গৃহযুদ্ধের মূল প্রধান কারণ। কেন আমরা যখন দাসত্ব সম্পর্কে আলোচনায় যাই তখন আমরা জিনিসগুলি বিমূর্ত করি, কেন বলেন। এতবার লোক কেনকে বলেছে, 'আচ্ছা, আপনি তো জানেন, দাসত্ব দেড় যুগের মধ্যে মারা যেত।' ঠিক আছে, সুতরাং দেড়েক প্রজন্মের জন্য ক্রীতদাস হোন, কেন কাউন্টারগুলি। আমাদের historicalতিহাসিক অতীতের বাস্তবতার বিমূর্ততা, বিশেষত দাসত্ব সম্পর্কিত ক্ষেত্রে, ঘৃণ্য, কেনের রাষ্ট্রসমূহ। ডকুমেন্টারির এই অংশের সময় ফ্রেডরিক ডগলাসের একটি উক্তি, শক্তিশালী ভিজ্যুয়াল এবং সেই সময়ের একটি আধ্যাত্মিক গান ব্যবহার করে কেন এই বিমূর্তির বিরুদ্ধে লড়াই করতে বেছে নিয়েছে।

মাস্টারক্লাস

আপনার জন্য প্রস্তাবিত

অনলাইন ক্লাস বিশ্বের বৃহত্তম মনের দ্বারা শেখানো। এই বিভাগগুলিতে আপনার জ্ঞান প্রসারিত করুন।

ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকিং শেখায়

লেখালেখি শেখায়

আর্ট অফ পারফরম্যান্স শেখায়

ফটোগ্রাফি শেখায়